Лучшее лета 2023: Художник-постановщик фильма «Говядина» Грейс Юн о смешении реального и сюрреалистического в кипящем стиле

Aug 22, 2023

Чтобы оставаться в курсе The Credits, подпишитесь на нашу рассылку новостей.

Лучшее за лето 2023: как команда визуалов «Человека-паука: Через вселенные» создала завораживающую мультивселенную

Аниматор

Лучшее за лето 2023: Кристофер Нолан о развенчании мифов и разоблачении человечества в «Оппенгеймере»

Режиссер Сценарист

Лучшее за лето 2023 года: как оператор «Миссия невыполнима: Мертвая расплата, часть первая» ДП Фрейзер Таггарт справился с этой безумной сценой с поездом

Оператор

*Это наш ежегодный обзор «Лучшее за лето», в котором мы вспоминаем некоторые (не все) наши любимые интервью за последние несколько месяцев. Этот неполный взгляд назад включает в себя феномен Барбенхаймера и замечательные интервью, которые последовали за этими двумя историческими фильмами, беседы с талантливыми людьми, создавшими «Миссия невыполнима», «Человек-паук: Через вселенные», наш профиль лауреата премии MPA Creator Award. выдающийся режиссер Джина Принс-Байтвуд и многие другие.

Создатель Beef Ли Сон Джин (Дэйв, Undone), которого зовут Сонни Ли, обратился к художнику-постановщику.Грейс Юн («Прошлые жизни», «Рами», «Наследственные»), чтобы поделиться своим видением сериала, в котором Дэнни Чо (Стивен Юн), неудачливый подрядчик, и Эми Лау (Али Вонг), предприниматель, добившийся успеха самостоятельно, сталкиваются друг с другом после жаркой парковки. ссора. «Я был впечатлен с самого начала, и наш обмен был действительно веселым и легким», — делится Юн с The Credits.

Черная комедия разворачивается в десяти эпизодах и задает вопрос: как далеко вы готовы зайти, чтобы разрушить жизнь совершенно незнакомого человека? Для Дэнни и Эми нет ограничений. Создавая визуальный стиль шоу Netflix, Юн был вдохновлен двойственностью персонажей, опираясь на их внутреннюю борьбу и публичные личности, а также мотив, который художник по костюмам позаимствовала Хелен Хуан.

Ниже Юн рассказывает, как каждый из атрибутов их персонажей повлиял на проектирование домов Дэнни и Эми.

Материал говядины восхитительно хаотичен, но в то же время по-своему красив. Было ли что-то, на что вы и Сонни опирались при создании общего визуального стиля?

Сонни прислал мне свою формулу «Святого Грааля»: тридцать пять процентов Сопрано/пола Томаса Андерсона с комедийными персонажами с недостатками, плюс тридцать пять процентов запоев Netflix/моменты с прохладной водой из Белого Лотоса, плюс тридцать процентов Ингмара Бергмана/Хирокадзу Кореэда теплый меланхоличный пафос. .

Фантастика.

Я думал, что это очень амбициозно, но хотел помочь в достижении этой цели! Визуально мы хотели поместить историю в мир, который казался реальным и правдоподобным, но с моментами, которые по мере развития повествования становились сюрреалистическими. Также было важно, чтобы мир чувствовал себя Лос-Анджелесом. Большую часть шоу мы снимали в Лос-Анджелесе, но квартира Дэнни и дом Эми были построены на сцене. Оператор Ларкин Сейпл и я вместе работали над созданием выжженной, выжженной солнцем цветовой палитры, отсылающей к безжалостному солнцу Лос-Анджелеса.

Обсуждали ли вы с Ларкином Сейплом что-нибудь еще, чтобы определить визуальный стиль?

Помимо нашего загорелого образа, мы почти каждый день говорили о предстоящих сценах, особенно если планировали сделать что-то дополнительное для изменения тональности. Десятый эпизод был забавным занятием: это была последняя неделя съемок почти всех экстерьеров в парке, и задача заключалась в том, чтобы в любой момент скрыть все пешеходные дорожки и вывески заросшей зеленью. Нам пришлось тесно сотрудничать, чтобы создать те композиции, которые, будем надеяться, не будут читаться как общественный парк.

В доме Эми чувствуется атмосфера Ле Корбюзье. Современный, индивидуальный дизайн с монохромной палитрой. Была ли в этом облике движущая сила, которая связывала его с ее персонажем?

Сонни описал Эми как человека, который невероятно усердно работает ради своих амбиций, но ценой того, чтобы быть честной самой собой. Поэтому мы хотели, чтобы ее дом отражал огромные усилия, которые она вкладывает в свою презентационную сторону, но при этом сохранял мрачное настроение ее внутреннего мира. Ее тщательно продуманная эстетика должна была затрагивать почти каждый элемент ее дома и Койохауса [ее бизнеса]. Мы говорили о том, что ее дом представляет собой клетку, которую она сама сделала, поэтому опирались на этот мотив с планом этажа, деревянными планками и стенами цвета бетона. Еще одной важной особенностью было ограничение обзора неба.